5 групп соавторов русской литературы

Илья Ильф и Евгений Петров

Один из самых ярких и гармоничных тандемов. Оба писателя родились в Одессе, но их пути пересеклись в Москве в 1920-е. Они познакомились в редакции газеты «Гудок». Старший брат Евгения Петрова, уже известный на тот момент писатель Валентин Катаев, предложил молодым журналистам стать его «литературными рабами». Он дал им идею для романа — поиск бриллиантов, зашитых в стул, — а они должны были написать текст, который Катаев потом бы отредактировал рукой мастера.

Однако, когда роман «Двенадцать стульев» (1928 год) был написан, Катаев понял, что править нечего. Перед ним было готовое, самобытное и невероятно смешное произведение. Он настоял на том, чтобы роман был опубликован под именами настоящих авторов.

За десять лет совместной работы Ильф и Петров создали не так много крупных произведений, но каждое из них стало событием. Роман «Золотой теленок» (1931) — продолжение «Двенадцати стульев» и похождений главного героя Остапа Бендера — стал не менее популярным. «Одноэтажная Америка» (1936) — документальная книга о путешествии по Соединенным Штатам, полная тонких наблюдений и легкого юмора. Соавторство оборвалось в 1937 году, когда Илья Ильф умер от обострившегося туберкулеза.

Братья Аркадий и Борис Стругацкие

Знаменитые классики научной и социальной фантастики, чей общий тираж книг превышает 40 млн экз. При этом они — родные братья и максимально непохожие друг на друга люди по темпераменту и складу мысли.

Старший брат Аркадий, переводчик, начал писать еще до войны. Борис, астроном по образованию, также пробовал свои силы в литературе. Их соавторство родилось в результате спора. По воспоминаниям, братья поспорили с женой Аркадия Еленой, что смогут написать хорошее фантастическое произведение. На кону стояла бутылка шампанского. Так в 1957 году появилась их первая совместная книга — повесть «Страна багровых туч», которая и положила начало дуэту.

Примечательно, что почти все время совместной работы братья жили в разных городах: Аркадий — в Москве, Борис — в Ленинграде (Санкт-Петербурге). Расстояние стало особенностью их писательского метода. Они регулярно съезжались для работы: в домах творчества (в Комарово, Репино, Гаграх), в родительской квартире в Ленинграде. В промежутках между встречами вели активную переписку.

Как Ильф и Петров, Стругацкие обсуждали каждую фразу, пока она не устраивала обоих. Тем не менее у каждого был свой профиль. Аркадий был более эмоциональным: генерировал идеи, сочинял живые диалоги. Его опыт переводчика (он знал английский и японский) и любовь к Хемингуэю и Булгакову обогащали стиль.

Борис следил за научной достоверностью, привносил в тексты иронию, философскую глубину и стройность. В 1991 году Аркадий ушел из жизни. У братьев был уговор: если кто-то решит публиковаться в одиночку, то будет делать это под псевдонимом. После смерти брата Борис взял себе псевдоним С. Витицкий.

Братья Аркадий и Георгий Вайнеры

Корифеи советского детектива. Пара, в которой опыт следователя сочетался с мастерством пера журналиста. В результате они создали не только захватывающие сюжеты, но и галерею живых, запоминающихся героев.

Как и соавторство Стругацких, их писательская карьера началась со спора. В 1967 году один их общий знакомый поспорил с братьями, что они не смогут написать детектив. Аркадий к тому времени уже более 10 лет проработал в МУРе (Московском уголовном розыске) и дослужился до начальника следственного отдела. В результате братья взяли за основу реальное уголовное дело из своей практики. Повесть «Часы для мистера Келли» вскоре была опубликована в двух журналах — «Советская милиция» и «Наш современник».

Работа над книгой начиналась с подробного плана и обсуждения деталей. Секрет их успеха состоял в идеальном взаимодополнении. У каждого брата была своя «стихия». Работа в МУРе дала Аркадию уникальное знание милицейской кухни, психологии преступников и следователей. Он привносил в романы достоверность и фактическую точность. Георгий был журналистом и отвечал за литературную обработку текста.

Братья Вайнеры написали в соавторстве более 150 произведений и 22 сценария к фильмам. Их самый знаменитый роман «Эра милосердия» (1975) стал абсолютным бестселлером и лег в основу фильма «Место встречи изменить нельзя» (1979). Соавторство длилось почти три десятилетия. Работать стало сложно, когда в 1990 году Георгий Вайнер эмигрировал в США, где занялся журналистикой.

Козьма Прутков

Самая веселая мистификация в русской литературе. Это не просто псевдоним, а полноценно созданный образ вымышленного писателя со своей биографией, характером и даже портретом.

Козьма Петрович Прутков — это коллективное творчество талантливейших людей своего времени: графа Алексея Константиновича Толстого и молодых аристократов-острословов братьев Жемчужниковых — Алексея, Владимира и Александра. Позже, когда образ уже сложился, к сочинительству иногда подключались и другие литераторы.

Все началось с шутки. Летом 1851 года в имении Жемчужниковых компания молодых людей развлекалась сочинением пародийных басен. Так родилась идея публиковать их от имени одного вымышленного автора. Появился Козьма Прутков. Кстати его имя взяли у камердинера Жемчужниковых, который за это получил 50 рублей. Прутков был наделен подробной, узнаваемой биографией: годом и местом рождения, службой в гусарском полку, чином и смертью от апоплексического удара.

Под именем Пруткова было создано множество произведений в самых разных жанрах: стихи и басни, афоризмы (многие из них стали крылатыми), пьесы.

25 советских писателей

Уникальный для русской литературы эксперимент: один роман писали сразу 25 авторов. Книгу «Большие пожары» (1927) придумала редакция журнала «Огонек». Каждому автору предлагалось написать свою главу, продолжая сюжет предыдущей.

Действие происходит в 1920-е годы в городе Златогорске, где одно за другим начинают происходить загадочные возгорания. Корреспондент местной газеты Берлога и его знакомый, скромный делопроизводитель суда Варвий Мигунов, пытаются найти причину пожаров.

В написании романа-буриме приняли участие 25 литераторов, среди которых были Александр Грин, Исаак Бабель, Михаил Зощенко, Алексей Толстой, Вениамин Каверин и многие другие. Роман не стал шедевром, но остался ярким памятником литературной жизни 1920-х годов.

Роман печатался в каждом номере «Огонька» 1927 года. Критики и литературоведы описывают его как причудливую смесь жанров: авантюрный, детективный, шпионский, фантастический и сатирический одновременно.