Как Майя Плисецкая посвятила жизнь искусству

Даже во времена «железного занавеса» и холодной войны Майя Плисецкая, казалось, не знала границ. Во всем мире ее признали эталоном русского классического балета, по которому современные артистки равняются в исполнении «Лебединого озера» и «Дон Кихота».

В России благодаря Плисецкой впервые получили возможность поставить свои спектакли Морис Бежар и Ролан Пети. Но для искусства она была не просто танцовщицей, чьи возможности опередили время на полвека, – она была феноменальной личностью, в орбиту которой стремились попасть самые яркие звезды ее эпохи. Сцена, даже такая гигантская и великая, как сцена Большого, оказалась ей тесна.

Плисецкая и кино

Артистизм Плисецкой был очевиден для окружающих с самого раннего детства. Она сама вспоминала, что еще дошкольницей, не знавшей путь домой, как-то убежала из своего двора, услышав из устроенного на улице репродуктора звуки вальса из балета Лео Делиба «Коппелия». Музыка настолько захватила ее, что она в самозабвении кружилась посреди улицы.

Но самым удивительным оказалось не это: ее мать (кстати, кинозвезда немого кино, принадлежавшая к одной из самых ярких театральных династий Москвы) нашла девочку посреди толпы, восторженно взиравшей на танец-импровизацию крошечной Майи.

Тетка Плисецкой, звезда Большого театра Суламифь Мессерер, которая дала племяннице первые уроки балета, поставила ей первого «Умирающего лебедя», когда Майе было 7 лет. Она уже тогда отметила ее удивительно гибкие прекрасные руки – и потрясающий взгляд огромных темных глаз. А Марчелло Мастроянни после одного из спектаклей «Лебединого озера» прорвался к ней за кулисы со слезами на глазах, чтобы только сказать: «Актеры такие бедные: у нас только мимика и жест. А вы, Майя, говорите всем телом».

Кадр из фильма "Анна Каренина"

Неудивительно, что Плисецкая захватила кинематографистов. В ее исполнении княгиня Бетси Тверская в классическом советском фильме Александра Зархи «Анна Каренина» по выразительности может поспорить и с ее балетными ролями. Однако это был не единственный киноопыт балерины. Она сыграла певицу Дезире Арто в «Чайковском», музу Чюрлениса в картине «Зодиак».

Плисецкая с Александром Зархи на съемках фильма "Анна Каренина"

А потом – предложила поставить фильм по тургеневским «Вешним водам» великому режиссеру Анатолию Эфросу. Режиссер вспоминал: «Это была ее идея. Сыграть драматическую роль и станцевать балетную партию в одном и том же спектакле… Я по своему обыкновению решил сказать «согласен», чтобы не обидеть ее, а потом открутиться по тем или иным причинам. Я всегда соглашаюсь, чтобы потом исчезнуть, хотя это никогда не получается, а тут уж подавно, ибо открутиться от Плисецкой совершенно невозможно. Ты еще думаешь, что отвертишься, а уже идешь почему-то в балетный класс, где она репетирует. И как еще репетирует!»

К сожалению, Плисецкую так и не увидели на драматической сцене. Зато в Японии она сыграла в театре Но пьесу «Крылья ночи»: в белых носочках и театральных сандалиях изображала фею, спустившуюся на землю.

Плисецкая и визуальное искусство

Если посчитать количество изображений Плисецкой в живописи и скульптуре, то, вероятно, окажется, что ни одну другую артистку не писали и не лепили так много. Ее экспрессия, линии необыкновенной шеи и бесконечно длинных, говорящих рук легко узнавались и в шедеврах первоклассных мастеров, и даже в детских рисунках.

Слева направо: Майя Плисецкая, фигура Плисецкой вырезанная на раковине (художник Петр Зальцман), граффитти бразильского художника Эдуардо Кобры

Зарисовки Плисецкой делал Марк Шагал, перед которым она кружилась босиком, импровизируя под музыку Мендельсона. Позже Плисецкая узнала себя на грандиозном полотне в нью-йоркской Метрополитен Опере: «бедро выгнула, накренилась, натянулась, как струна…»

Слева направо: скульптура "Кармен" Д.И.Народницкого, портрет Артура Фонвизина, скульптура "Лебедь - Майя Плисецкая" Елены Янсон-Манизер

Настоящим символом стал Лебедь Плисецкой. Он запечатлен в статуэтках советского скульптора Елены Янсон-Манизер, для которой искусство балерины служило вдохновением многие годы, мозаичном панно Нади Леже и даже бразильского граффити-художника Эдуардо Кобры, чья работа украшает один из домов недалеко от Большого театра, в московском сквере, недавно названном именем Плисецкой. 

Плисецкая и литература

Лебедь, как позже и Кармен, стали символом Плисецкой. Созданный балериной образ сильной и мужественной птицы, невероятно гордой, одинокой и несгибаемой, вдохновил не только художников – ему посвящены километры стихов, выдающихся и самодеятельных.

Но Плисецкая и сама владела словом как профессионал. Она – автор двух книг, ставших бестселлерами, и не только благодаря личности автора, но и отточенности стиля: «Я – Майя Плисецкая» и «13 лет спустя».

Обложки книг Майи Плисецкой

«Я скачу по своей жизни галопом. По всей своей суматошной жизни. Все яснее, что невозможно полно рассказать о пережитом. Лишь урывки. Размытые контуры. Тени… Разве это было? Да, было …Премьеры, цветы, борьба, суета, тщетность, порывы, встречи, сборы, чемоданы, каждодневная борьба…

Что тебе интересно узнать обо мне, читатель?..

Что я левша и все делаю левой рукой? Только пишу правой, а левой могу писать лишь в противоположном направлении, зеркально?..

Плисецкая в гримерке

Что я всегда была конфликтна? Лезла на рожон часто попусту? Могла обидеть человека просто так, бездумно, несправедливо. Потом раскаивалась…

Что во мне совмещались полюса – я могла быть расточительной и жадной, смелой и трусихой, королевой и скромницей?..

Что коллекционировала курьезные фамилии, вырезая таковые из всякого печатного издания? Что была до глупости легковерна и столь же – нетерпелива. Ждать не умела никогда… Была резка, порывиста…Как все это – белиберда, пустяки? Или пустяки дописывают мой облик?»

Плисецкая и музыка

В отличие от большинства танцовщиков, Плисецкая с молодости была своей в кругу поэтов, писателей, художников, музыкантов. «Сегодня была у Лили Брик. К ним в гости пришел Жерар Филипп с женой и Жорж Садуль. Все были очень милы и приветливы. Супруги высказали сожаление, что не видели меня на сцене, но я «утешила» их, подарив свои фото с надписью (весьма плохие, хороших не было). Гостей больше не было (был еще композитор Щедрин)», – отметила в 1955 году Плисецкая вечер, который композитор провел за «Бехштейном», исполняя свою музыку.

Плисецкая любила музыку и сама неплохо пела

Щедрин вспоминал: «Я услышал, как Плисецкая пела музыку Прокофьева из балета «Золушка», и запись меня поразила. Прежде всего то, что у балерины оказался абсолютный слух, – все мелодии и даже подголоски она воспроизводила точно в тональности оригинала, а ведь в то время музыка Прокофьева была достаточно трудна для восприятия».

Плисецкая с мужем - композитором Родионом Щедриным

Но, сначала услышав друг друга, разглядели они любовь только три года спустя после первой встречи. Ее темами стали балеты Щедрина, посвященные жене: «Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой», в музыкальных образах которых запечатлен характер не только героинь, но и самой Плисецкой.

Плисецкая и мода 

В то время, когда советские женщины должны были в едином порыве наряжаться в веселенький ситчик, Плисецкая поражала экстравагантностью. Она первой среди советских балерин начала привозить из зарубежных гастролей эластичные купальники для занятий и чемоданы роскошных тканей для пачек.

В Париже с модными тенденциями Плисецкую знакомила Эльза Триоле, писательница, жена Луи Арагона и сестра Лили Брик. Коко Шанель, пригласив балерину в свой модный дом, предложила на выбор любой наряд из коллекции. Костюмы для нее создавали Ив Сен-Лоран и Жан Поль Готье.

Плисецкая и Ив Сен-Лоран

В 1960-х ее – в бриллиантах и мехах – снимали культовые фотографы Ричард Аведон и Сесил Битон. В 1971 году на Авиньонском фестивале Надя Леже познакомила Плисецкую с Пьером Карденом. «Я увидел ее в «Кармен» и влюбился с первого взгляда», – признавался кутюрье. Балерина стала его музой на десятилетия. Он создал для нее больше тридцати платьев, не требуя за этого большей награды, чем дружеское расположение. И она сохраняла ему абсолютную верность, потрясая публику своими выходами в его невероятных платьях со шлейфами.

Плисецкая и Пьер Карден

«Это он гениален, а не я однолюбка. Карден создал мои костюмы для театра и для кино – это царские подарки!» Эти костюмы фантастической красоты сейчас находятся в Бахрушинском музее в Москве. В 1998 году Плисецкая и Карден представили в Кремле совместное шоу «Мода и танец».

Великая балерина на подиуме

Из советских кутюрье Плисецкая сотрудничала с Вячеславом Зайцевым, которого выбрала для создания костюмов к своему балету «Анна Каренина». Позже он вспоминал: «Было сделано больше двухсот набросков эскизов. Многие из них нравились Майе, но вызывали сомнения у Щедрина. Спор дошел до министра культуры Фурцевой, которая требовала от меня пойти на компромисс. Я не пошел. Над балетом продолжил работать Пьер Карден».

Плисецкая и спорт 

В Мюнхене, где Плисецкая с Щедриным жили последние десятилетия, эту пару легче было встретить не в Опере, а на стадионе. Когда они бывали в городе, то не пропускали ни одного футбольного матча. И это, наверное, единственное место в мире, где великая балерина оставалась неузнанной. «Футбольные фанаты меня не знают. Я люблю футбол, но это односторонняя любовь», – говорила она.

Плисецкая всю жизнь обожала спорт. «Это восторг. «Цивилизация» тела», – считала она. – А футболисты – современные гладиаторы: какие они фантастичные, мощные, какая у них техника!» В советские годы она болела за футбольную столичную команду ЦСКА. В альбоме Пьера Кардена, посвященном Плисецкой, есть ее фотография с Мишелем Платини.

Плисецкая и французский футболист Мишель Платини

Плисецкая страстно доказывала, что спорт влияет даже на балет. И, вспоминая слова Пеле о том, что в его время такой техники не было, говорила, что и в балете в ее время такой техники, как сегодня, не было.