Как в СССР появился ЦЫГАНСКИЙ театр
Современное здание театра «Ромэн» в Москве выбрано неслучайно: до революции здесь был ресторан «Яр», известный не только роскошными блюдами, именитыми завсегдатаями и их скандальными кутежами, но и цыганскими хорами. Он был главной сценой для цыганского пения в России: здесь выступал знаменитый хор Ильи Соколова, пели звезды Олимпиада Федорова (контральто «цыганки Пиши» знала вся Москва) и Варвара Панина.
Рестораны и трактиры
Цыганские хоры стали популярны в России в конце XVIII — начале XIX века. Однако в середине XIX века монополия на организацию зрелищных мероприятий была отдана императорским театрам. Цыганам остались рестораны и трактиры. В 1882 году монополию отменили, но традиция уже сложилась — цыган ходили слушать не в театр.
С советской властью у цыган поначалу сложились противоречивые отношения. С одной стороны, в 1920-е цыганские хоры фактически оказались под запретом и распались. С другой — новое советское государство провозгласило одной из своих целей поддержку культуры коренных и малочисленных народов. В их число вошли и цыгане: их агитировали за оседлый образ жизни. В Советской России начали открываться сады и школы с преподаванием на цыганском языке, были изданы грамматика и букварь, выходили книги и журналы.
В январе 1931 года при поддержке наркома просвещения Анатолия Луначарского в Москве открылась театральная студия «Индо-Ромэн», которая уже к концу года стала официальным цыганским театром «Ромэн», чье название означает просто «цыган». Основателями выступили дирижер Иван Лебедев, позже взявший псевдоним Ром-Лебедев, его брат Георгий и режиссер Моисей Гольдблат, ставший первым художественным руководителем. Первой постановкой был музыкально-драматический спектакль «Жизнь на колесах».
В первые годы в труппе было всего около 20 человек, которых обучали грамоте, актерскому мастерству, вокалу. Спектакли шли на цыганском языке и строились на фольклорном материале. Ярчайшей звездой этого периода стала Ляля Черная (Надежда Киселева) — красавица с магическим голосом, дочь дворянина и цыганской певицы, воплощение цыганской романтики.
МХАТ и «Спартак»
В 1937-м театр возглавил выдающийся артист и по совместительству муж Ляли Черной Михаил Яншин. Он принес в театр традиции психологической школы Станиславского и обширный классический репертуар. В афише появились произведения Пушкина, Горького, Лескова, Льва Толстого.
Это сотрудничество было взаимным и плодотворным. В доме Яншина и Черной собирался настоящий творческий табор, где звезды московских театров и цыганские артисты пели и плясали вместе. Театр, сохранив национальный колорит, вышел на новый профессиональный уровень и стал невероятно популярен в Москве. С этого времени спектакли постепенно перешли на русский язык, что сделало искусство «Ромэн» доступным широкой аудитории.
Важной вехой стала и дружба театра со спортом: одна из первых артисток, Ольга Кононова, вышла замуж за основателя футбольного клуба «Спартак» Андрея Старостина. С тех пор спартаковцы стали поклонниками и друзьями «Ромэна».
Во время Второй мировой войны театр не уехал в эвакуацию: все эти годы труппа давала концерты на передовой и в госпиталях.
Эпоха Сличенко
Самая длинная и яркая глава в истории театра связана с именем Николая Сличенко. Он ребенком пережил войну, потерял отца. Узнав о существовании цыганского театра в Москве, 16-летний юноша приехал из воронежского колхоза. Его талант певца и драматического актера бросался в глаза — в 1951 году он был принят во вспомогательный состав. В 1970-х уже был знаменит на всю страну, без него не обходился ни один традиционный новогодний ТВ-концерт. А в 1977-м, получив режиссерское образование, он возглавил «Ромэн». Под его руководством, длившимся почти 45 лет, театр достиг мирового признания.
Именно он создал спектакли, ставшие визитной карточкой «Ромэна» — «Живой труп», лирическую «Грушеньку» и грандиозное народное музыкальное зрелище «Мы — цыгане» (1976). Этот спектакль-эпопея, рассказывающий историю народа от Индии до России, в котором задействована вся труппа, идет по сей день.
Сличенко вывел театр на мировую арену. Успех был оглушительным, а истории о том, как иностранные поклонники после гастролей увозили с собой актрис в качестве жен, стали частью театрального фольклора. Также он основал цыганскую национальную студию при Театральном институте им. Щукина (2005) в Москве, создав систему подготовки профессиональных кадров.
«Ромэн» сегодня
Современный «Ромэн», которым после ухода из жизни Николая Сличенко в 2021 году руководит его преемник Николай Сергиенко, остается верен себе. Это театр, со сцены которого нельзя просто сказать о чувстве — его нужно спеть, вытанцевать, разделить с залом. Эмоции здесь всегда на грани.
Репертуар балансирует между классикой, где есть цыганская тема («Кармен», «Очарованный странник»), оригинальными пьесами цыганских драматургов и масштабными музыкальными феериями. «Мы — цыгане» по-прежнему венчает афишу. В труппу приходят и артисты других национальностей, но дух и стиль остаются неуловимо узнаваемыми в деталях: например, по тому, как ложится на пол юбка в танце или звенит монисто.